所谓凸花盘，是指盘子内部，有突起的图案。
这种盘内凸起的图案，并非刻刀雕刻，而是在拉坯成盘时，用木模在盘坯内部模压而成，有点近似月饼表面图案的生成过程。
凸花盘最早出现在邢窑，邢窑白瓷凸花盘内模相对简单，大多数是花卉、枝叶、莲纹等，此后，越窑、定窑都推出过类似的凸花盘。
真正让凸花盘大放光彩的是元代，元人好素色，枢府款卵白釉凸花盘曾经是元代贵族祭奠长生天的贡品盘，更是宴客、会友的常用物品，甚至被当成礼物送人。
卢灿手中拿的，就是这样一对枢府款卵白釉凸花盘。他不停的将两者比对，甚至对着灯光照了照。
“有…有问题？”罗大伟只知道卢灿喜欢收藏古董，西方艺术品鉴定能力不弱，对他的瓷器鉴定水平，还真不了解。
卢灿面色沉重，点点头，将其中一只递给他，“拿稳！你也看看。”
这种直接递交瓷器，非熟人之间，都不会这么干的。即便是和罗大伟关系不错，卢灿也叮嘱他拿稳。
他将另一只，重新放在多宝阁上，顺手摘下鉴定牌。
编号0007；名称，元枢府卵白釉凸花盘一对；高6公分，口径13公分，底足径5公分，枢府款景德镇官窑。胎体厚重、压纹清晰、胎质细密坚硬、釉质厚重，釉色白里泛青。
品相：九级，盘口有使用痕。鉴定师：宋逸仁。
卢灿的目光在这宋逸仁的名称上逗留了几秒。
罗大伟的专业是油画，瓷器鉴定没什么研究，他将手中的那只盘子，翻来覆去的看了几遍。盘内的凸花图案为中国传统吉祥图案“马上封侯”，骏马奔驰、一只俏皮的猴子尊在马背上，抓耳挠腮，马前面还还有一簇花草，上面飞舞这两只蜂虫。
寓意也不错啊，有什么问题？
“你把两只盘对比着看。”卢灿指了指另外一只说道。
没在理会罗大伟，继续往前。
这批拍品，总体质量还是不错的，卢灿现在看完的十多件瓷器中，明瓷占大多数，而此时的香江，明瓷大行其道，平均价格要比清代贵出一截。
胖瘦二头陀的经商眼光，还是很准的。
那位宋逸仁的鉴定师，他署名的瓷器一共有六件，只有刚才那一队凸花盘有问题。剩下的那些，则是鉴定部主管马占奎的署名，一件都没问题。
那边，罗大伟依旧在纠结痛苦中。
他将两只盘子放在多宝阁的空隙间，一点点的比对。
后拿的那只盘子，模压画面是“喜鹊登枝”，同样是中国传统吉祥图案。
他用手电筒和放大镜结合，一点点的看，还真的被他看出蹊跷。
首先是釉色，两者有细微的差别。喜鹊登枝盘的釉色要沉（色值稍重），有一种厚重的历史韵味在其中，而马上封侯盘，在这方面给人的感觉要差一点，釉色有点浮，不踏实。
其次是盘底瓷胎。
喜鹊登枝盘的瓷胎，呈现乌黑面，自然磨损痕迹明显，三只烧钉痕并非正三角形，很像匠人随意分布。而马上封侯盘的支丁痕呈正三角分布，显得装窑者对此很用心，而在盘底胎质上，有一块芝麻大小的非自然露白，露出里面的瓷胎很白净。
不用说了，这对盘子，一真一假！
马上封侯盘是赝品！
为什么这么说？
古代，装窑工作纯粹靠手工，很苦很累的，窑工不可能如此精心的将支丁痕弄成正三角。而作伪者为了保障烧制成功，完全有可能这么干。
另外，从元代到今天，已经五六百年的历史，浅层的胎质及外层的釉色变深，是一定的，不可能像马上封侯盘那块芝麻颗粒所露出的白净。
罗大伟撑着靠墙的多宝阁，身体晃了晃，今天幸亏卢灿来了。
否则，维德拍卖首拍品中就发现赝品，这以后别想混了！
他一把抓起那块鉴定牌，咬牙的嘴缝中蹦出三个字，“宋……逸……仁！”
从旁边抽出包装纸，将两只凸花盘包装好，又将鉴定牌放在上面，他怒气冲冲的端着盘子出门找许胖子他们去了。
卢灿没注意罗大伟出门，他手中编号0037的瓷器，又有问题！
他翻了翻鉴定牌，鉴定师又是宋逸仁，不用说，这宋逸仁有问题。
鉴定牌上写明，这是一件明宣德高温黄釉地青花釉里红鱼藻莲纹玉壶春瓶
所谓黄釉地青花釉里，指的是这只玉壶春瓶内外施釉，外层施黄釉，内层为浅色青花。图案为双鲤嬉莲，一左一后两只红鲤，朝中部的莲花游去。
肩部青花款“大明宣德年制”。
这件赝品制作的相当精美，不过，赝品终究是赝品。
卢灿发现三处作伪痕迹，其中一处还是从贾文东那里学来的。
那天从罗桂祥午宴回来后，卢灿就明代“制壶九宝”这一说法，进行反推断，明代制瓷的工具，是不是也与清代的有区别？
还真的被他找到了，明代制瓷，就没有线梗，而清代大量使用线梗。
清代用线梗最初干什么用呢？
起坯！
瓷器拉坯之后，整个瓷坯不是与转盘粘在一起吗？泥坯未干，怎么分开将泥坯晾干呢？
明代之前的做法是在转盘上加薄板，拉坯完成后，端着薄板直接晾，等瓷坯半干后，就非常容易将它与木板分开。
清代，线梗出现，解决分离的问题变得简单，直接用绷直的细线，沿着转盘的表面横拉，直接就将泥坯与转盘分开，无需木板这一道工序。
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