等付飞蓉开始唱了后，掌声喝彩就消停了下去。可是不知道是谁带头，好多人又跟着歌手哼哼起来。酒吧里六七十个客人，半数以上自发地临时组成了合唱团，一起啊啊嗯嗯地哼起他们耳熟能详的歌。
这些人可不是训练有素，还要合哼唱，所以出来的效果自然只能是自娱自乐让大家彼此发笑。
酒吧里完全没了平日《少女》的感觉，可付飞蓉似乎并不反感被捣乱，自己仍然认真地领唱，有点笑容。算是发起者的长发女孩比较投入，如果她有麦，音量估计能和付飞蓉抗衡。
年晴似乎很容易兴奋起来，也跟着哼哼。齐清诺是神情参与，但是没出声，杨景行干脆找她喝酒。
群策群力唱完了《少女》，一酒吧人更团结地鼓掌起哄，又把注意力转移到杨景行身上。杨景行居然站了起来，微微鞠躬算是感谢了。于是客人们又兴奋，几个服务员一时间应付不过来好多要酒的招呼。
电视里又要颁奖最佳制作人了，甘凯呈有提名，所以齐达维比较留心，又开大了声音。想来稍微了解酒吧和齐达维的人都知道他和甘凯呈的关系，所以都跟着一起看。不过甘凯呈从业这么多年，估计对这种奖已经没了多少热情。
虽然《豆蔻》算不上一张呕心沥血的好专辑，但在这个不景气的背景下，质量能算上乘，甘凯呈勉强算跟上了时代的步伐。更重要的是，《豆蔻》没有那种铺天盖地不择手段的炒作推广，但是销量却很能鼓舞同行。所以当台上宣布得奖人是甘凯呈时，现场的祝贺很热烈。
镜头对准了打扮得正式并且显年轻的甘凯呈，他淡笑着接受程瑶瑶兴奋地拥抱，还有安卓也老远伸手过去……
甘凯呈上台，和颁奖人握手，接过奖杯，然后算是有那么点感动和兴奋地发表感言：“谢谢评委，这对我是个很大的鼓励，我会继续努力。在这里，我要谢谢公司，歌手，还有词曲作者对我的信任。最后，谢谢我的家人，谢谢！”
酒吧里的人也鼓掌和小面积附和，像是替作者谢甘凯呈。
冉姐又上台活跃气氛：“虽然没有得奖，不过我知道，对我们来说，对我们辉煌酒吧来说，那个奖就是四零二的！”
大家又起哄，冉姐就更有信心了：“我们请四零二来为我们唱一首，怎么样？”
大家热烈响应，长发女孩鼓掌，她的男性化朋友吹流氓哨，很响。齐清诺驱赶的动作，年晴抢椅子。
其实杨景行这次没有扭扭捏捏，他长途跋涉去台上，一路上回应各种招呼或者祝贺。
杨景行并没在意成路乐队的严阵以待，接过了冉姐递过的话筒自嘲地说：“虽然没得奖，我还是要谢谢很多人。”
大家配合地笑一阵，杨景行却再没废话：“这首歌就叫《谢谢》，谢谢大家。”
这就是杨景行这么长时间里打磨出来的一首歌，比较起来，用的时间精力就次于《就是我们》和《升c小调奏鸣曲》了。
杨景行坐到钢琴前去，成路乐队就松弛了下来。酒吧里本来很尊重地安静了一些，可冉姐有带头制造掌声。
坐好后，杨景行却又没像平日那样马上开始，他看了琴键几秒钟，又朝话筒凑近一点说：“不好意思当面讲，我就在这里谢谢我的父母，谢谢可怜天下父母心。谢谢我的朋友，同学，老师，所有关心帮助我的人。”
这次不用冉姐起头，大家就鼓掌。
杨景行却关掉话筒马上开始了，让掌声停止得很不自然。
短小的钢琴前奏，听起来很平凡，不像动机也不似主题，一点都没四零二之前那些作品那种先声夺人的感觉。
然后杨景行温柔地开唱：“曾经我以为尘世的生活就是那样，不管简单复杂，我们都不需要去改变，那是因为那时候我还没学会感谢……”
好多人会以为，流行乐摇滚乐爵士乐发展了这么多年，一成不变的音阶已经让人写不出什么充满新意的旋律了，更省时省力的是在形式上做文章。可是一个又一个的优秀创作者，一件又一件的优秀作品证明了，旋律的生命力发展空间是无穷无尽的。
杨景行的这首《谢谢》，歌词单独拿来看，就是一段普通文字，根本没什么诗意，没有押韵，长短参差不齐，了不起语言比一般人说话稍微好看一点。
可是从第一句开始，这首歌演唱旋律上的震撼感就显露无疑。
这种震撼，并不是什么大气磅礴或者悦耳无敌，又或者是高音的极限挑战或者什么气声腔体共鸣的高端技巧。
这种震撼，是感情的述说，甚至可以说是煽情地述说。几乎每一句旋律都没有明显的上行下行，更没有规律，而跌宕起伏又往往让人意想不到却喜出望外。
这不是一首付飞蓉所说的那种听了上句就知道下一句大概模样的歌。
这首歌，不是传统的一段式两段式三段式，尽管每一句看起来都那么独立，但是从头到位尾的一气呵成又让人无法下手从哪里分割。
这首歌没有旋律写作技巧，从头到尾没有模进，没有模拟，没有变奏，没有扩展缩短，甚至看不出前后的转化对比。
如果非要总结归纳，这应该是一段五段式的歌，第一段用温和的旋律短短地述说了作者的心思，第二段用温情的旋律感激了父母长辈老师的关怀教育，第三段用温暖的旋律感谢了朋友和友情，第四段用青春的态度歌唱了爱情美好的酸甜苦辣，第五段用热情呐喊出了基于所有感谢的对美好生活的期待向往或者理想，而第六段则是厚重而且激昂的上升到更高一层次地对生活的感恩。
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